Scenariusz do komedii ulicznej

Akt 1: [Podpowiedź wideo] Wygeneruj krótki film w pionie o długości 9:16, trwający około 11-12 sekund. Prawdziwy styl nagrywania z ręki telefonem komórkowym, jak uliczny żart nagrany tymczasowo przy wejściu do luksusowego hotelu lub biurowca w nocy. Perspektywa pierwszoosobowa fotografa, fotograf nie pojawia się, słychać tylko męski głos spoza ekranu. Obiektyw jest zawsze skierowany na dziewczynę, zbliżenie połowy ciała, lekkie drżenie ręki, sporadyczne podejście i śledzenie, automatyczna ekspozycja lekko skacząca wraz ze światłem wypełniającym telefonu i odbiciami szkła, automatyczne ustawianie ostrości ma krótkie wahania. Nie używaj perspektywy nadzoru, nie miej kinowego charakteru, nie używaj stabilizatorów. Scena rozgrywa się na zewnątrz wejścia do luksusowego hotelu lub biurowca w nocy, z ciepłymi żółtymi światłami wewnętrznymi, szklanymi drzwiami, odblaskowymi ścianami, zielonymi roślinami i ciemnymi uliczkami w tle. Światło pochodzi ze światła wypełniającego telefonu, ciepłego światła w holu, odbić szkła i odległych latarni ulicznych. Twarz dziewczyny jest oświetlona światłem wypełniającym telefonu, skóra jest częściowo jasna, ciepłe światło tła jest lekko prześwietlone, a w ciemnych obszarach występują szumy nocne i artefakty kompresji. Na szkle widoczne są delikatne odbicia, a cały obraz wygląda jak wideo bezpośrednio ze zwykłego telefonu komórkowego. Postać to dorosła młoda kobieta wschodnioazjatycka (odniesienie do twarzy, odniesienie do ubioru Image_20260701185043_335_19), doskonały makijaż, ciało i fryzura Image_20260701185042_334_19. Zaczyna patrzeć na kamerę z zaskoczoną i poważną miną; po usłyszeniu kwoty następuje zwrot akcji, najpierw odmawia pocałunku, a następnie aktywnie proponuje, że zapłacą jej za spoliczkowanie fotografa, fotograf goni ją za pieniędzmi, a dziewczyna w końcu znajduje niezręczną wymówkę, by odejść. Naturalny i realistyczny występ, z odrobiną humoru ulicznego wywiadu, ale bez przesadnych występów scenicznych. Chińskie napisy są wyświetlane wyśrodkowane u dołu, białe napisy z czarnymi obramowaniami; na początku może pojawić się żółta karta z pytaniami z dużym tekstem. Napisy muszą być spójne z dialogiem, nie należy dodawać dodatkowych wersów. [Oś czasu] 0:00-0:02 Kamera jest skierowana na pół ciała dziewczyny podchodzącej z bliska. Pojawia się żółty duży tekst: „Czy mogę cię pocałować za 100 000 juanów?” Dziewczyna patrzy w kamerę, a męski lektor mówi: „Czy mogę ci dać 100 000 juanów, żebyś cię pocałował?” 0:02-0:04 Dziewczyna natychmiast odmawia, jej wyraz twarzy jest poważny i lekko zniesmaczony, mówiąc: „Nie”. Mężczyzna pyta: „A może milion?” Telefon lekko drży, a odbicie w tle miga. 0:04-0:06 Dziewczyna reaguje bardziej stanowczo i mówi do kamery: „Dam ci milion, żebyś cię uderzył”. Patrzy w kamerę, jej ton brzmi, jakby potwierdzała warunki. 0:06-0:07.5 Mężczyzna nagle się zgadza, uśmiechając się i mówiąc: „Dobrze, dobrze”. Lekko przechyla się na bok, a łańcuszek torby na ramię lekko drży. 0:07.5-0:08.5 Dziewczyna dodaje kolejną skargę: „Jesteś psychopatą”. Półuśmiech i półniesmak na twarzy, telefon odzyskuje ostrość po krótkim wahaniu. 0:08.5-0:10 Dziewczyna odwraca się i odchodzi, mężczyzna idzie za nią i prosi pilnie: „Daj mi to, daj mi to teraz”. Kamera śledzi jej profil i z powrotem, drżenie ręki jest bardziej widoczne. 0:10-0:12 Dziewczyna zakrywa usta dłonią, idąc, tłumacząc się: „Mój mąż po mnie przyjdzie”. Ekran zatrzymuje się w niezręcznej i zabawnej chwili, gdy odchodzi bokiem. [Jakość obrazu i wrażenie awarii urządzenia] Zwykłe pionowe nagrywanie telefonem komórkowym, lekka kompresja, szum nocnej sceny, światło wypełniające telefonem powodujące częściowe rozjaśnienie twarzy, ciepłe światło tła częściowo prześwietlone. Automatyczna ekspozycja lekko skacze, balans bieli waha się między chłodnym białym światłem wypełniającym telefonem a ciepłym żółtym światłem lobby. Niedoskonała kompozycja, sporadyczne przejścia do ramion, pasków torby lub szkła w tle. [Dźwięk] Brak muzyki w tle. Zachowaj tylko dźwięki rzeczywiste: męski lektor, dialogi kobiece, odgłosy otoczenia nocnej ulicy, delikatny pogłos w lobby, odgłosy odległych pojazdów, kroki, odgłosy tarcia ubrań i pasków torby, wrażenie kompresji mikrofonu telefonu komórkowego. Dialogi są wyraźne, ale nagranie nie na poziomie filmu. [Negatywne podpowiedzi] Brak perspektywy nadzoru, brak stałych ujęć z góry, brak kinowego klimatu, brak reklamowej jakości, brak stabilizatorów, brak profesjonalnego ruchu kamery, brak zaawansowanej gradacji kolorów, brak zdjęć studyjnych, brak matryc światła wypełniającego, brak idealnej kompozycji, brak nadmiernego wygładzania skóry, brak anime, brak efektu CG, brak skomplikowanego montażu, brak losowego tekstu, brak zmienionych dialogów, brak brakujących napisów, brak dodatkowych linijek tekstu, brak dezorientacji wielu osób, brak deformacji twarzy, brak deformacji palców, brak zmian paska torby, brak nagłych zmian tła. Akt 2: Wygeneruj krótki film w pionie o długości 9:16, trwający około 15 sekund. Nakręcony w stylu prawdziwego telefonu komórkowego z ręki, kontynuujący jakość poprzedniego żartu z wywiadu ulicznego nagranego przy wejściu do luksusowego hotelu lub biurowca. Perspektywa pierwszoosobowa, fotograf poza kamerą, słyszalny tylko męski głos z offu. Pod koniec poprzedniego segmentu dziewczyna mówi: „Mój mąż po mnie przyjeżdża” i odchodzi bokiem. Ten segment jest kontynuowany zaraz po tym, jak to mówi. Nie powtarzaj poprzedniego dialogu, nie restartuj rozmowy, nie zmieniaj poprzedniej fabuły. Scena pozostaje wejściem do ekskluzywnego hotelu/biurowca w nocy... Światło z telefonu wypełnia światło, ciepłe światło w holu, odbicia szkła i odległe latarnie uliczne. Cały obraz jak zwykłe nagranie z iPhone'a... Autofokus waha się między profilem dziewczyny, jej plecami, Grubym Bratem, współdzielonym rowerem i goniącym go fotografem. Postacie: Ta sama młoda kobieta ze Wschodniej Azji (odniesienie do twarzy hf_20260702_144205_fb001d72-a786-4cca-bcb6-f3a94335c3e3). Wymyślała niezręczną wymówkę, żeby uciec, ale w tym segmencie okazuje się, że ktoś naprawdę ją podrywa; wyraz twarzy zmienia się z winnego/niezręcznego na ulgę/uśmiech. Nowa postać: Niechlujny, otyły mężczyzna, dorosły mężczyzna, pulchne ciało, krótkie, rozczochrane włosy, zarost, pognieciona biała koszula z długim rękawem, ciemne, wzorzyste szorty, wystający brzuch. Przyjeżdża do hotelu/biura na wspólnym rowerze. Zrelaksowany, szczery, pewny siebie, o komediowym temperamencie. Jest „mężem”. Bez anime/kreskówki/grafiki komputerowej; ten segment wprowadza Grubego Brata i kontrastowy haczyk. [Oś czasu 0:00-0:15 przedstawia dialog, w którym mężczyzna prosi o pieniądze, dziewczyna mówi, że mąż przyjeżdża, wspólny rower dzwoni, pojawia się Gruby Brat, dziewczyna nazywa go mężem, mężczyzna jest zszokowany, że jedzie wspólnym rowerem, Gruby Brat mówi, że to „ekologiczne” i „oszczędza opłaty parkingowe”.] [Dźwięk i negatywne podpowiedzi takie same jak w Akcie 1, z dodatkami, aby nie powtarzać fabuły Aktu 1 ani mostu pocałunków.] Akt 3: Wygeneruj krótki film w pionie o długości 9:16, trwający około 15 sekund. Prawdziwy styl iPhone'a w ręku... Autofokus przeszukuje między dziewczyną, Grubym Bratem, rowerem, telefonem i dwuwymiarową dziewczyną z kreskówki... Postacie: Ta sama dziewczyna i Gruby Brat. Nowa dwuwymiarowa dziewczyna z kreskówki (odniesienie do pengfeng8025...) wyłania się z telefonu Grubego Brata. Ma ponad 22 lata, jest wesoła, porusza się lekko, stoi na ziemi. Akcja to przerysowana, absurdalna komedia kontrataków, bez żadnych obrażeń. [Oś czasu 0:00-0:15 Gruby Brat wyjmuje telefon, mówi: „Mam kogoś w telefonie”, dwuwymiarowa dziewczyna wyskakuje, pyta: „Z kogo się śmiejesz?”, wykonuje kopniaka w kamerę. Perspektywa pierwszoosobowa: kopnięcie w powietrze, obrót o 360 stopni, nocne niebo i światła miasta, a następnie upadek na ziemię. Dziewczynka 2D podchodzi do kamery i mówi: „Następnym razem nie ganiaj za dziewczynami”, dziewczyna odpowiada: „A zwłaszcza nie śmiej się z mojego męża”, Gruby Brat dzwoni dzwonkiem rowerowym.] [Dźwięk i negatywne podpowiedzi takie same jak w Akcie 1/2 z dodatkami, aby dziewczyna z kreskówki nie była prawdziwą osobą, bez krwi i bez wrażenia prawdziwych, brutalnych obrażeń.]