Exemple de montage vidéo cinématographique pour Seedance 2.0

[ @Image 1] (Référence du personnage principal masculin) [ @Image 2] (Référence du personnage principal féminin) Qualité cinématographique, 15 secondes, montage, sans sous-titres, dialogues coréens. Début (0 à 1 seconde), grain jaune chaud, passé, café ensoleillé d'après-midi, elle dort sur le ventre sur la table, il est assis en face, le menton appuyé sur sa main, la regardant, ses lèvres se retroussant involontairement, l'image est légèrement granuleuse et surexposée. Coupe nette (1 seconde), nuit pluvieuse bleue froide, présent, toit désert, il se tient dos à la caméra sous la pluie, son manteau trempé lui collant au dos, immobile, comme une statue de pierre abandonnée par le temps, la transition de température du jaune chaud au bleu froid est instantanée à ce plan. Retour brutal (2 secondes) dans le passé, entrée d'une supérette de nuit, elle lui tend une tasse de boisson chaude, il ne la prend pas, la regardant, « 이거 나 주는 거야? » (C'est pour moi ?) Elle lève les yeux au ciel et se retourne pour partir. Il sourit et la suit. La caméra suit leurs dos qui s'enfoncent dans la nuit. Retour brutal au présent, 3 secondes plus tard : elle se tient à l'entrée du toit, la main agrippée à la grille en fer. La pluie lui fouette l'épaule. Elle ne bouge pas, restant là à le regarder s'éloigner, hésitant à entrer ou à sortir. Retour brutal au passé, 4 secondes plus tôt : gros plan extrême. Sa main lui met l'écouteur dans l'oreille. Son doigt effleure son oreille un instant, ils font semblant de ne rien remarquer. Retour brutal au présent, 5 secondes plus tard : gros plan extrême. Les mêmes mains, maintenant dans ses poches, l'eau de pluie s'infiltre à travers les poignets. Ses poings se crispent lentement dans ses poches. Les six à dix secondes semblent s'étirer au ralenti. Elle finit par lâcher la grille en fer et s'avance sous la pluie, s'arrêtant à un demi-mètre derrière lui. Le bruit de la pluie est assourdissant, mais sa voix résonne encore : « 왜 연락 안 했어. » (Pourquoi ne m'as-tu pas contactée ?) Il ne se retourne pas, silencieux pendant deux secondes. « 연락하면 뭐가 달라져? » (Quelle différence cela aurait-il fait de me contacter ?) Elle ferme les yeux, une lourdeur lui serre la poitrine. Lorsqu'elle reprend la parole, sa voix tremble : « 달라지잖아. 나한테는. » (Ça changerait quelque chose. Pour moi.) Il se retourne enfin et aperçoit son visage où pluie et larmes se confondent. Sa pomme d'Adam se soulève et il murmure d'une voix rauque : « Je sais. C'est pour ça que je n'ai pas pu faire mieux. » Dix à treize secondes plus tard, fondu enchaîné, même toit, même angle de caméra. Le passé est un soir ensoleillé, elle se tient près de la rambarde et lui sourit. Il s'approche et la prend dans ses bras. Le soleil couchant allonge leurs ombres. Le présent est une nuit pluvieuse, même position, il se tient devant elle. Les deux temporalités se superposent dans le même plan pendant une seconde entière, son sourire d'antan et ses larmes d'aujourd'hui se lisant sur le même visage. Treize à quinze secondes plus tard, il ne dit plus un mot, lève la main et presse sa tête contre sa poitrine. Elle résiste deux secondes, puis ses mains se lèvent lentement et agrippent fermement ses vêtements. La caméra recule lentement jusqu'à un plan très large. Les deux silhouettes se réduisent à un rideau de pluie. Des néons se brisent et vacillent dans les flaques. L'image se fige progressivement, le son disparaît peu à peu, fondu au noir. Les scènes du passé sont entièrement filmées en travelling avant, dans des tons chauds, jaune-orangé, avec un grain typique des films 16 mm. Les scènes du présent sont filmées en plan-séquence froid, bleu-noir, avec des reflets de pluie stabilisés. La caméra effectue des gros plans extrêmes pendant les dialogues. La saturation explose une image lors du fondu, puis revient à des tons froids. La musique de fond, composée de légers arpèges de guitare dans les scènes du passé, s'estompe au passage aux scènes du présent, ne laissant que le bruit de la pluie. Une corde de violoncelle grave se fait entendre après la dernière réplique. Silence complet avant le fondu au noir.