Filmische Montage-Video-Vorgabe für Seedance 2.0

[ @Image 1] (Referenz männliche Hauptrolle) [ @Image 2] (Referenz weibliche Hauptrolle) Filmqualität, 15 Sekunden, Montage, keine Untertitel, koreanischer Dialog. Eröffnung 0 bis 1 Sekunde, warmes, gelbes Filmkorn, Vergangenheit, sonniges Nachmittagscafé, sie schläft mit dem Gesicht nach unten auf dem Tisch, er sitzt ihr gegenüber, das Kinn auf die Hand gestützt, blickt auf sie herab, seine Lippen kräuseln sich unkontrolliert, das Bild ist leicht körnig und überbelichtet. Harter Schnitt 1 Sekunde, kalte, blaue, regnerische Nacht, Gegenwart, leeres Dach, er steht mit dem Rücken zur Kamera im Regen, sein Mantel ist durchnässt und klebt an seinem Rücken, bewegungslos, wie eine von der Zeit verlassene Steinstatue, der Temperaturwechsel von warmem Gelb zu kaltem Blau ist in diesem Bild abrupt. Harter Schnitt zurück in die Vergangenheit 2 Sekunden, Eingang eines nächtlichen Supermarkts, sie reicht ihm eine Tasse heißes Getränk, er nimmt sie nicht, blickt auf sie herab: „이거 나 주는 거야?“ (Ist das für mich?) Sie verdreht die Augen und dreht sich zum Gehen um. Er lächelt und folgt ihr. Die Kamera folgt den beiden Rücken, während sie in die Nacht hinausgehen. Schnitt zurück in die Gegenwart, drei Sekunden später: Sie steht am Eingang zum Dach, die Hand umklammert das Eisengitter. Regen prasselt auf ihre Schulter. Sie rührt sich nicht, steht nur da und beobachtet seinen Rücken, unsicher, ob sie eintreten oder gehen soll. Schnitt zurück in die Vergangenheit, vier Sekunden später: Nahaufnahme. Seine Hand steckt ihr den Kopfhörer ins Ohr, seine Fingerspitze verweilt einen Moment an ihrem Ohr. Beide tun so, als bemerkten sie nichts. Schnitt zurück in die Gegenwart, fünf Sekunden später: Nahaufnahme. Dieselben Hände, jetzt in seinen Hosentaschen. Regenwasser sickert durch die Manschetten. Seine Hände ballen sich langsam zu Fäusten. Sechs bis zehn Sekunden scheinen in Zeitlupe zu vergehen. Endlich lässt sie das Eisentor los und geht in den Regen hinaus. Sie bleibt einen halben Meter hinter ihm stehen. Der Regen prasselt laut, doch ihre Stimme dringt hindurch: „Warum hast du mich nicht kontaktiert?“ Er dreht sich nicht um, schweigt zwei Sekunden lang: „Was hätte es gebracht, mich zu kontaktieren?“ Sie schließt die Augen. Ihre Brust fühlt sich schwer an. Als sie wieder spricht, zittert ihre Stimme: „Ich bin so empfindlich.“ (Es würde einen Unterschied machen. Für mich.) Er dreht sich endlich um und sieht ihr Gesicht, in dem Regen und Tränen nicht mehr zu unterscheiden sind. Sein Adamsapfel bewegt sich, er spricht heiser: „알아. 그래서 더 못 했어.“ (Ich weiß. Deshalb konnte ich es nicht noch mehr tun.) 10 bis 13 Sekunden, Überblendung, dasselbe Dach, dieselbe Kameraposition. Die Vergangenheit: ein sonniger Abend. Sie steht am Geländer und lächelt ihn an. Er geht auf sie zu und zieht sie in seine Arme. Der Sonnenuntergang wirft lange Schatten. Die Gegenwart: eine regnerische Nacht. Dieselbe Position. Er steht vor ihr. Die beiden Zeitebenen überlappen sich für eine Sekunde im selben Bildausschnitt. Ihr Lächeln von damals und ihre Tränen von heute spiegeln sich in demselben Gesicht wider. Dreizehn bis fünfzehn Sekunden lang spricht er nicht mehr, hebt die Hand und drückt ihren Kopf an seine Brust. Sie wehrt sich zwei Sekunden lang, dann heben sich ihre Hände langsam und umklammern fest seine Kleidung. Die Kamera fährt langsam zurück zu einer extremen Totalen. Die beiden verschmelzen zu einer Silhouette im Regenvorhang. Neonlichter zersplittern und flackern in den Pfützen. Das Bild wird allmählich still, der Ton verstummt, dann blendet die Kamera in Schwarz über. Die Szenen der Vergangenheit sind in warmen, gelb-orangen 16-mm-Filmkorn-Handkameraaufnahmen gedreht. Die Szenen der Gegenwart zeigen kalte, blau-schwarze Spiegelungen im Regenwasser, stabilisiert durch einen Bildstabilisator. Während des Dialogs zoomt die Kamera für extreme Nahaufnahmen heran. Die Farbsättigung explodiert für ein einzelnes Bild während der Überblendung und kehrt dann zu kühlen Tönen zurück. Die Hintergrundmusik besteht in den Szenen der Vergangenheit aus leichtem Gitarrenzupfen und blendet beim Übergang in die Gegenwart aus, sodass nur noch das Geräusch des Regens zu hören ist. Nach der letzten Dialogzeile setzt ein tiefer Cellosaitenklang ein, absolute Stille vor dem Überblenden.